人生难以预料的事情很多。从事旦角表演已近三十年的我，怎么也没有想到在今年竟会碰到"阿搭嫂"这个人物。跨行当表演对一些演员而言也许是很平常的事情，但从旦角表演一下子跨到丑角表演上，对我来说可谓是极大的挑战。

    当初喜欢这个剧本，主要是这出戏很有现实意义，它把现代社会中人与人之间的那种冷漠、自私、缺乏关怀的状态表现出来，衬托出"阿搭嫂"这个闽南人形象。她很平民化，爱"搭"却常"搭"错事，一系列的偶然事件让她生活在苦痛中，却又证人啼笑皆非。该剧以喜剧为基调，却隐含着处世的深刻哲理，表现出真正的人本位思想。在建设和谐社会的前提下，"阿搭嫂"这一急公好义的人物是不可缺少的。

    当剧本发到手上的时候，一股无形的压力象沉重的石头猛压我的心坎，让我一时喘不过气来。表现这样的一个人物是一个极大的挑战，而且不允许不成功，因为在得"梅花奖"之后，很多热心观众热切期盼着我的下一个戏。因此，我必须接受挑战和考验。

    在导演的引导下，我对这个人物开始有了很强烈的创作欲望，但丑角表演在我这个高甲戏人的脑海中虽有很深的印象，却从未真正体验过。旦角表演讲究动作身段要圆顺优美，而丑角表演却恰恰相反，要越有棱角就越出彩，这种表现方式对我来讲着实不易，但丑角是我们剧种的一大特色，我只能迎难而上。

    如何塑造，第一步该怎么走？我得尽快找出人物的情感依托和思想基础，然后再思考人物形体动作如何显明地表现出来。在经过一阶段的反复思考下，我把"阿搭嫂"设计成一个性格开朗、善良朴实的农村妇女，她为人古道热肠，大大咧咧，摇摆于市井之间却又好管闲事，如此一个人，动作设计上就应符合她的人物性格，综合其人物的特点。

    在第一折开幕时的"挽面"动作，我就请教了好几个来自农村的阿姨，在准确把握了"挽面"的真实过程后，我又将其提炼，择其精要通过夸张的肢体语言将其表现出来。而当肖秀才与她相碰时，她又有一种得理不饶人的小市民的神态，以此来凸显阿搭嫂的人物性格，让她一出场就在观众心里留写了难以磨灭的印象。

    在第二折被肖秀才跟踪时，我采用了女丑的基本动作，根据当时的规定情境配合完成了她的思想意识，以夸张的科步体现阿搭嫂的心情（是既无辜又委屈的）。在这出戏的次高潮第四折中，当儿子逼她前去自首时，让她顿觉惊讶，对人情的冷漠，亲情的缺失，她逐渐无法忍受，她举起导演设计的夸张的大手，朝儿子狠狠甩去。这一掌，使她心寒、心惊、心痛、心慌，在这段唱段中，作曲家也做了详细的分析，把阿搭嫂复杂的内心情感体现得淋漓尽致。在这情感的发泄中，她唱出了对人世的看透和对儿子的失望。

    总之，这个人物要形象饱满而鲜活，关键的一条就是调动丑角的一切表现手段来为这个人物服务。忘记自己，演活人物，让观众在看戏之后回味无穷。

作者系该剧阿搭嫂扮演者